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教师招聘考试美术学科—浅谈中国花鸟画的发展

中公教育 2014-04-18 10:54:12

说到中国山水画,可能首先在大家脑海中浮现的是“黄家富贵,徐熙野逸”,“白阳青 藤”,“梅兰竹菊”等这些关键词,其实花鸟画是一个宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物,以及树木、蔬果等植物,比如擅长画牛 的韩滉,擅长画马的韩干,以及擅长画鹤的薛稷,长于折枝草木的边鸾都属于花鸟画家之列。下面带领大家对中国花鸟画的成长历程进行一个简单的梳 理。

中国花鸟画源远流长,最早其实可以追溯到魏晋南 北朝之前的原始彩陶和青铜器上,作为纹饰的“花鸟”充满神秘色彩,遗留着图腾的气息。最早的“花鸟”或许与早期人类的生殖崇拜有一定关系。人们图绘它并不 是在艺术范围内的表现,而是通过它们传达社会的信仰和君主的意志。严格意义上不能称之为花鸟画,因为它不是独立的绘画艺术品。

人 类早期对花鸟的关注,是孕育花鸟画的温床。史书记载,魏晋南北朝时期已有不少独立形态的花鸟画作品,虽然现在看不到这些原作,但是通过其他人物画的背景可 以了解到当时的花鸟画已具有相当高的水平,如顾恺之《洛神赋图》中的飞鸟,顾恺之的《凫雁水鸟图》,如此等等可以说明这一时期的花鸟画已经有了一定的规 模,具有相当高的水平了。

花鸟画发展到唐代,由于政治稳定, 经济繁荣,文化艺术空前活跃,诗歌、书法都出现了一代高峰,使花鸟画继山水之后也逐渐独立起来,成为专门的一种画科。这时花鸟画已成和人物画,山水画三分 天下之势。著录中计有花鸟画家八十多人。如薛稷画鹤,韦偃,曹霸及其门生韩干画马,韩滉画牛,李泓画虎,卢弁画猫,张旻画鸡,齐旻画犬,李逖画昆虫,张立 画竹等等,已能注意到动物的体态结构,形式技法上也比较完善。

五 代是中国花鸟画发展史上的重要时期,以徐熙、黄筌为代表的两大流派,确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型,“黄筌富贵,徐熙野逸”,黄筌的富贵不仅表 现花鸟的珍奇,在画法上工细,设色浓丽,显出富贵之气,徐熙则开创“没骨”画法,落墨为格,杂彩敷之,略施丹粉而神气迥出。黄筌之子黄居寀、居宝,徐熙之 孙徐崇嗣、崇矩也都是当时花鸟画的重要画家。

宋 代《宣和画谱》所载北宋宫廷收藏中,有三十位花鸟画家近二千件作品,所画花卉品种达二万余种。北宋的花鸟主要还是承接五代的传统,早期以黄筌之风格为主 导,基本上用的是“勾勒填彩”法,旨趣浓艳,墨线不显。到了南宋,画院一半以上的画家画花鸟,这一时期的花鸟画是中国花鸟画发展史上一个高峰。在题材上, 宋代出现了水墨梅、竹、松、兰,淡墨挥扫,整整斜斜,不专以形似,独得于象外。以拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强寄于“四君子”上,这种文人 画思想的加入,为花鸟画注入新的内容。以文同、苏轼为代表的这一派,已有别于流行时尚的清新风格,获取朝野称赏,并加速了他们的画风成为新的时尚。

元 代花鸟画受宋代文同、苏轼的影响,出现了一批专门画水墨梅竹的画家,他们以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表,表现了文人的“士气”。元代墨梅画家中以王冕 最有代表性,他塑造了繁花满枝的梅树形象。他善诗文,在传世的《墨梅图》上题诗:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕,不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”。 借梅花抒发其志趣,流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。

明代的陈淳号白阳山人,气候的徐渭晚号青藤,画史上并称“白阳青藤”他俩把写意花鸟画的发展推向了新的阶段,对明清写意花鸟画产生了极大的影响。陈淳的写意花鸟画造型精当,严于剪裁,意境安适宁静,笔墨自由如意,画法放逸但不恣纵,代表作《竹石菊花图》。

徐渭则大胆变革,赋予花卉以强烈的主观情感,直抒愤世嫉俗之情,用笔恣纵,水墨淋漓,形简神逸,从根本上完成了水墨大写意花鸟画的变革。他的代表作有《杂花卷》、《墨葡萄图》。

清 代石涛、恽寿平、朱耷(八大山人)和扬州八怪等都在花鸟画发展史上占有重要地位,特别是八大山人以其独特的绘画语言,表现内心的忧伤与家国之痛,其笔墨与 造型均独树一帜。而恽寿平的没骨花卉则在黄徐体异中得以综合与发展,为花鸟画新辟蹊径。此后,“四任”尤其是任颐,又加以弘扬发展,使得花鸟画在清末出现 了一次小的高潮。

在现代画坛,花鸟画整体上已不太引人注目, 但吴昌硕、齐白石等大师的出现,亦独成高峰。吴昌硕以金石入画,创造了前无古人的风格类型,齐白石则画了许多前人从未画过的题材,如虾、老鼠、蚊子、苍蝇 等等,其造诣令后人望而却步。而徐悲鸿的马、潘天寿的雁荡山花,李苦禅的鹰,李可染的牛,陈之佛的工笔重彩花卉,均已造型与笔墨的独特占据了各自应有的地 位。

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